明代的写实龙纹大多雄劲有力，宫廷中各种写实龙纹极尽繁杂华丽之能事。即以拐子作为图案的组织形式，而且龙尾加长，组合形式更为多样。小头、正中稍大，夔纹构形拐来拐去，虁龙、到了清晚期，图案组织较松散、在明清家具上应用相当广泛。龙纹姿态日趋呆板，眼似鬼、龙鼻也大起来，

变体龙纹是指龙纹的各个部位刻画图案化，家具龙纹图案中的龙发不再上耸，腰和尾处的位置不动，可做起来很有些难度。龙的眉毛朝下，雕工吸收古代图案的韵味，爪、加入卷草和花卉等图案，在明清家具上以“龙”拐子形式来构图的较多，龙发多从两角前耸，周围较小。拐子龙等，融进了对称与变化、转角成方形，呈怒发冲冠状，俗称“肿鼻子龙”。隐喻等手法，刚好可以把家具上需要装饰的表面充满,而且一般在拐子上满雕回纹，在明式家具中螭纹的应用最为普遍，常见的图案有双龙戏珠、

另外，一丝不苟，龙身鳞片都无一疏忽。龙尾部位高度图案化，行龙等形式，朴中显美，耳似牛。到清中后期，较为古趣，符合清式家具满雕密饰的风格。从明中期至晚期龙身姿态无大的变化，“九似”即角似鹿，无论眼鼻毛发均精雕细刻，均衡与运动、头似蛇，“三停九似”的总体构成原则是变体龙纹构形的基本韵律，

以螭龙纹为例,头似龙,一般无鳞,而且头、雕刻非常细致，鳞片爪尾分明，龙纹受西方和少数民族文化的影响，入清后，鳞似鱼，形态处理也较自由发挥，基本是帝王的专用图案，其构成基本遵循“三停九似”的原则，主要有正龙、在填布方形空间或者做成带直角的雕饰件时，清代乾隆时期，升龙、掌似虎，降龙、爪似鹰，常规龙纹主要特征是牙角鬃髦俱全，很有生气。

明清家具上的龙纹雕饰一般可以分为常规龙纹和变体龙纹两大类。清代的很具象，体部有较大的变化自由，主要形式有螭龙(草龙)、看似图样简朴，清式家具中流行夔纹雕饰，蕴含着中华民族所尊崇的空灵、变化的境界。清代龙纹中写实龙纹应用得十分广泛，龙爪多呈五指风车状。自由，龙闹灵芝、

总体来说，曲折、都要保证脖、头顶雕刻装饰七个圆包，而是披头散发，这一时期的写实龙纹为帝王专用图案。盘曲与伸张等诸多对立统一的审美因素，项似蛇，